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晚明沉香木雕刘海戏金蟾笔筒

admin 沉香手串 2021年01月13日

  沉香又名沉水香,产自交趾(云南)、二广、崖州(海南岛)等地,属于香料。据明《本草纲目》载:“木之心节,置水则沉,故名沉水,亦曰水沉。梵书名阿迦卢香。”又云:“岭南诸郡悉有,傍海处尤多,交干连枝,冈岭相接,千里不绝。叶如冬青,大者数抱,木性虚柔,……有香者百无一二。盖木得水方为结,多在折枝枯干中,或为沉,或为栈,或为黄熟。……山民入山,以刀砍曲干斜枝承坎,经年得雨水浸渍,逐结成香。乃锯取之,刮去白木,燔之极清冽。香之良者,惟在琼崖等州,俗谓之角沉。黄沉,乃枯木得者,宜入药用。依木皮而结者,谓之青桂,气尤清,在土中岁久,不待剜剔而成。

  沉香木还产于印度、马来西亚、柬埔寨、越南,伊朗等国家。又云:沉香木生长于山地森林之中,它的长成是由虫蚁、蛇蝎等不断地侵蚀,它们代谢分泌出来的唾液脂汁粘附于残树的枝杈上积聚凝固后,年长日久便质变而为沉香。具坚硬、滋润、体重而重于水,以火点之易燃,燃烧时油脂渗出……

  自明代的永乐年间开始,南方诸国每三年即派使臣前来朝廷进贡,朝中也时常出动商船前去南方诸地购买。明代中前期,此木主要用作香料,后期则多用以刻制成各类的杯、碗、香插、笔筒、臂搁、如意、瓶、盒、簪钗,配饰等,作品精致细润,尤以笔筒、杯、如意、山子等器型为佳。

  沉香木的形成决定了它少有大块之材,最大之块也只在一、二尺间,它本是千年枯木所结,焚一片则盈室香雾,经日不散,当地人亦谓之“无价之宝”。

  沉香木的纹丝似榉,似柚,结构不很紧密,亦非硬木,归南方的杂木类。据叶廷圭的《南番香录》载:“香之大概,生结者为上,熟脱者次之;坚黑为上,黄者次之。然诸沉之形多异而不一,有状如犀角者,有如燕口者;如附子者,如梭子者,是皆因形而名。……大抵以所产气色为高,而形体非以定优劣也。”

  沉香木之外表多有未结成香之皮,其香的皮肉枝根色泽亦各不相同,须刳去其皮,入水才沉。

  现今我们所见到的沉香木雕的各类物件,时间上大致均在明晚期至清中期间。此时在江南一带的各类工艺雕刻兴起,尤以(上海)嘉定地区的竹刻和金陵竹刻最富盛名。其雕刻艺术与中国的文人书画相结合,把作品的造型布局,刀法,书法,章法及诗情画意彼此交融在一起,赋予了雕刻艺术的新的生命力,从而把雕刻工艺推向了一个新的高度。其影响之广波及到牙雕、犀角雕、竹木雕、砖雕、石雕、玉雕、漆雕等各类雕刻工艺美术品。产生在这一时期的沉香木雕刻品,其工艺特色不可避免地盖上了这一时期雕刻的深刻的烙印。

  当时从事小件雕刻(沉香木)的工艺家,大致分三种情况:一是为朝廷官府管理的艺人,专门从事制作为统治阶级享乐的作品;二是民间的作坊,包括单门独户的艺人的生产;三是文人雅士的生产,他们不计工本,放浪形骸,寄情山水,故所刻之物,富于文人的诗情画意和审美情趣,器型大多生动自然,多文房用品,并且赋予器物众多的文化意义。这一类作品,反过来又影响到宫廷艺人和民间作坊艺人的作品的风格。比较著名的沉香木雕的工艺家有明末江苏吴县人江春波,现北京故宫博物馆即藏有他作的一只沉香木山水杯,上有江春波的阴文行书落款,秀丽端正。

  图中晚明沉香木雕山水人物刘海戏金蟾笔筒高12.,5厘米,口径13厘米,平底,底之中心约5.5厘米处微凹。沿笔筒外部的壁作山水环绕。层岩叠嶂。巉岩悬空。其间苍松翠柏,茅亭溪流,野藤枯树,刘海仙与石妖——三足金蟾,悠然的嬉戏其间,情景交融,动静相配。雕刻技法采用深雕即高浮雕和拼接的技法,用一块较大的中空,周壁光素的自然形沉香作主体,外部将刻成山岩,景物的小块沉香自下而上有顺序地粘接在笔筒的主体之上,这样整个笔筒便显现出凹凸起伏的高浮雕的强烈的艺术效果。这些小块沉香的拼装组合要求有高超的拼镶功夫和艺术的修养,期间深厚的绘画功夫,和精湛的雕刻技术组合,如用斧劈皴作成山石错落起伏,雄伟峭奇,叠嶂如屏。中间的奇松古柏交接龙干虬枝,针叶如轮,夭矫攫拿耸立于山石崖壁间。而对于刘海仙子和金蟾的刻划十分传神,恰当地运用了艺术夸张的手法,着力于刘海的头部,大而光的头突出他的仙佛形象,其古拙而慈祥的脸庞笑容可掬,袒胸露臂手执仙拂凸肚体现出他的仙野之趣。双目斜视,含笑着注意左侧的金蟾。

  刘海戏金蟾的故事据《陕西通志》载:“刘海名哲,字元英,号海蟾子。相燕王刘守光,好黄者之学,后弃官。从正阳子(即汉钟离)隐修于终南山成仙去。”湖广总志载:“刘元英,号海蟾子,广陵人,仕燕王刘守光为相。有道人求谒,索鸡卵十枚,金钱十枚,置几上累卵于钱,若浮屠(即塔)状,海蟾惊叹曰:“危哉!”道人曰:“居欢乐之场,其危有甚于此者。”复尽以钱掰为二,郑之而去。海蟾由是大悟,易服从道,历游名山。所至多有遗迹,宋初于潭州寿宁观题诗,仍自写真其旁。”后为道教全真道北五祖之一,元始祖时封为“明悟弘道真君”。在旁的金蟾则活泼灵动,温顺可驯,正跳跃于石溪山水之间。……此情此景若是铺展开来俨然是一幅有章有法的山水人物画。

  沉香木雕刻精细润泽,制造精妙,刀笔流畅,雕刻于衔接工艺相结合,色泽与犀牛角近似,可以说与之有异曲同工之妙。

  沉香木雕刻的特色是为了掩其小块木料组合拼镶的痕迹,在其雕刻的人物山水笔筒,酒杯,等的内部必然嵌填面漆,髹以生漆,这样做即可防水防潮,又可增加沉香木雕刻的硬度和美观,当然外表髹漆之后,香味也随之被笼罩住,这是它的弊端之处。至于明清的沉香雕件,至今均有数百年之久,髹漆之处难免出现断裂脱胶的痕迹,从中我们可以觅见当初的沉香雕刻艺人高超的衔接技巧,雕刻工艺和一片匠心。

  清初至清中期的高官阶层中还多有用沉香小块车制成朝珠、佛珠和手珠。佛珠、朝珠108颗,手珠18颗,颗粒直径均在1.2厘米左右,其外部不髹漆,用丝线穿接成串,丝线的交汇处则编扎成辫状以为饰,清中期后亦无再现。

  沉香自清中期以后,由于沉香料的匮缺,逐渐绝响,清末民国的檀香木兴起取代了沉香,然其品质、产地、珍稀等两者相差甚远。

  改革开放以后艺术品市场上也出现了新雕刻沉香木制品,真假优劣混迹其中,然凡旧的沉香木雕刻年久漫患表面都有一层厚厚的包浆,使沉香的色泽深沉厚重,且旧物表皮大多髹有生漆,而新制之品表皮皆不髹漆,色浅淡无有包浆。当然香味的浓重与否与品种的好坏、年代形成的久远等有直接的关系,但入水必须要沉,否则难称沉香矣!

  沉香又是一味名贵的中药材,可补脾,益肾,止痛,喘气,心绞痛,胃寒,呕吐,及治痢症。


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