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富艺斯与保利拍卖携手2020香港秋拍

admin 沉香手串 2021年06月30日

  原标题:富艺斯与保利拍卖携手2020香港秋季拍卖:强强联合能否成就艺术拍卖的新模式?

  2020年11月6日上午,富艺斯拍卖行(Phillips)与保利拍卖联袂呈献的“二十世纪及当代艺术和设计”香港秋季拍卖部分精选拍品在北京时间博物馆举行预展。本次预展持续两天,随即将于11月12日至15日在上海ART021及11月17日至18日在深圳鹏瑞莱佛士酒店进行巡展。

  据悉,富艺斯与保利此次携手呈现的“二十世纪及当代艺术和设计”秋季拍卖将于12月3至4日在香港金钟万豪酒店举行,包括晚间拍卖及日间拍卖。晚间拍卖将呈现一系列国际知名艺术家的画作、雕塑及其他媒介作品;日间拍卖将呈现新晋艺术家的作品。本次合作也将取代两家拍卖行各自的“20 世纪及当代艺术”香港秋季拍卖。

  对此次与富艺斯的合作,北京保利国际拍卖有限公司总经理王蔚表示:“此次合作某种程度上开启了艺术资源的一种崭新整合方式。如同其他行业中的常见联盟或策略合作,保利拍卖和富艺斯双方有着各自的优势,面对全球艺术市场的变化,我们必须走在行业的前端,分享资源,共辟市场,东、西方的拍卖行能够在后疫情时代,立下连手服务藏家的典范,也为藏家带来最为完整丰富的艺术呈现。”

  2020年是全球艺术市场面临模式转型的关键之年。随着中国本土消费能力的提升与资本文化立场的不断觉醒,国内艺术市场也在寻找和酝酿新的动能。面对转型和变化,从艺术拍卖的角度和立场,王蔚认为:“2020年,国内外艺术品拍卖收藏的全球化趋势更为明显,世界顶级拍卖行如佳士得、苏富比等,在征集拍卖资源时加重了其他国家及地区艺术品的比重,而收藏群体的审美风向也不仅仅限定于本民族的艺术品,像2019年东亚卡通风格在日韩、港台及大中华区的流行,一些影像艺术、装置艺术甚至带来了“网红”级的流量和关注度,而中国新晋的收藏家们对此并不排斥。还有在国际知名的博览会,如香港巴塞尔、英国弗里兹、瑞士巴塞尔等,也多了许多来自东方的面孔,其中不乏中国藏家。这些现象都释放出一个信号,传统艺术审美的口味在与当代相融合,我相信未来国内外的大型拍卖行在征集拍品、制定营销计划、推行艺术教育及客户培育等方面会越来越明显地体现这一趋势,全球化将成为一项重要的可持续的商业策略。”

  拍品方面,此次北京预展带来晚间拍场的其中两件领衔拍品,分别是奈良美智代表作《温室女孩》及已故华人抽象艺术大师朱德群的《构图65号》,两件作品均作于艺术家创作生涯的重要年份。奈良美智肖像作品《温室女孩》创作于1995年,正值他艺术生涯中最重要的一年,此时艺术家旅居德国,在这一年发表其第一本绘画作品集,并首次由Blum & Poe画廊在美国加州举行个展。《温室女孩》精妙地表现了奈良美智的创作精粹,被收录于艺术家迄今为止最完整且由艺术家亲自挑选的作品集《奈良美智全作品集 1984-2010》,并刊于首卷封面及“主要作品”栏目。而现代主义华人抽象艺术大师朱德群的早期作品《构图65号》于1960年艺术家旅居法国期间完成,当时正值欧洲抽象表现主义的鼎盛时期,受到西方现代抽象风格的震撼与启发,朱德群于1960年代开始转向抽象主义绘画。《构图65号》可见中式水墨的意境,笔意奔放而流畅,色彩层次表现丰富。艺术家将东方书画精神中“师法自然”的历史传承,绝妙地转化在西方油彩的创作媒材上,可视为朱德群早期创作中的代表佳作。

  中国当代艺术家作品方面,拍卖横跨日夜,包含张晓刚、岳敏君、方力钧、周春芽、刘韡及黄宇兴等艺术家作品。其中,张晓刚作于1985年的《梦游仙境》是艺术家早期绘画的关键代表作,丰富的画面以一种卡夫卡式的冷酷、荒诞并充满强烈隐喻的宗教性图像志为创作内核;另一件作于1993年的周春芽《瓶花》把壮丽的山水景致浓缩于咫尺瓶景之间,巧妙地将大自然幻化于片纸之上。周春芽以此作挑战传统花鸟画淡雅内敛的形象,用轻重缓急的运笔呈现枝芽张扬肆意的造型姿态,凝聚传统书法线条的趣味和表现主义的慷慨激情,是周春芽形成具时代特征的新文人画风格之代表作。

  西方艺术作品方面,本次预展最大亮点为传奇街头涂鸦艺术家班克斯(Banksy)最为著名的作品之一《猴子雷管》,本作将上拍晚间拍卖。此作品以一只猴子跳到引爆器上激活爆炸的形象,展现了这位来自英国布里斯托的艺术家狂放不羁的幽默。猴子作为班克斯作品中不断出现的主题,自2000年代初以来被艺术家塑造为讽刺人类自视“高于”动物世界的典型角色。另外,爱尔兰女艺术家珍尼维菲吉斯(Genieve Figgis)画作《婚礼派对》将上拍日间拍卖。该作品记录了英国皇室哈利王子与美籍女星梅根・莫克尔于2018年在英国举行的婚礼,构图直接参照了摄影师亚历克斯・鲁邦米尔斯基在温莎堡里绿色客厅所拍摄的官方家庭合照,绘画肌理丰富而充满趣味性细节,以超现实的戏剧张力表达出对上流社会的反讽意味。

  富艺斯是在2018年正式进军了中国的内地市场,两年多来,我们一直在陆续地与内地的艺术机构合作和开展不同的项目。2020年恰逢富艺斯进入亚洲市场五周年,我们认为当下也是进一步拓展中国内地市场的好时机。本季富艺斯与保利特别将精选的作品带到内地三大城市进行预展,这也是我们第一次在北京和深圳举行拍卖预展及参与上海ART021,也代表了我们对中国艺术市场无穷发展的潜力保持信心,很期待在未来两周巡展中与各地藏家和艺术爱好者交流。

  新进场的藏家可能对西方当代艺术更偏重一些。我觉得原因,很大程度上与这个群体的年龄和经历有关。他们大多在海外留学或长大,在这个过程中,很多人第一时间接触和观察到的是在西方画廊看到的展览或艺术家,所以这方面关注会多一些。疫情过后,很多人开始回到国内工作,或结束留学生活回国。他们也会对国内的一些当代艺术家产生兴趣。过去,我们在二级艺术市场对这部分的拍卖内容涉及地不多,在此之后,我们可能会相应加大在这一板块的比重。

  富艺斯进入亚洲的时间比较短,只有5年。但在这5年当中,我们的团队在上海成长很快,也和很多美术馆和艺术机构都展开了合作。比如上海的K11、油画艺术中心,北京的X美术馆,同时我们也支持很多机构的活动。当下,整个拍卖市场都在经历一种变革,在这个大的背景下,此次和保利的合作我们希望有一个资源共享和共赢的结果。我们对亚洲特别是中国的市场是非常看好的。比如2020年7月份我们在香港的拍卖,65%是大中华地区的藏家。同时,去年一整年我们中国内地买家所贡献的总成交额比前年同期增加了77%。这些数据都表明,尽管我们在内地的发展很快,但也说明内地艺术市场的潜力更大。未来,我们一方面会考虑扩大内地团队的人员和规模,也在考虑2021年在上海设立一个艺术空间。

  就我的观察,我认为,趋势之一是藏家的趋向年轻化,这个可能与我们在整个全球的作品征集和销售有关。因为我们的优势业务还是在西方的现当代,尤其是西方战后以及当代的板块;趋势之二是线上拍卖的长足发展,尤其是2020年疫情的出现,以及欧洲第二波疫情的开始,很多线下销售被一次次推迟。就富艺斯来说,2020年我们在全球一共推出了30场线上拍卖。在香港,我们也开辟了一个新的拍卖类别跨部门的类别,这个跨部门的类别囊括现当代的艺术品、珠宝、腕表等,成交量平均在90%以上,其中50%的买家是新晋买家;另外,从私洽的角度,2020年就去年同期增长了50%;最后,从我们的公关和市场、推广方面来讲,也会有一些策略上的调整,会从线下更多转为线上。像比较火的直播这种形式,2020年我们也增加了不少场次,都是希望能够接触和面向更多的受众群体。

  其实,市场对西方现当代的关注和热度大概是从近十几年前开始的,西方当代的部分,可能也就三五年时间。这与部分一线的西方画廊在中国开设艺术空间、画廊有很大关系。对年轻一代的藏家群体,我想给的建议是,首先,不要盲从。艺术收藏是一个需要长期学习的过程。要多看,多去美术馆和艺术机构,看好的展览,注意自我梳理;其次,可以通过很多一级市场和二级市场的信息,掌握一些数据资料。其实拍卖行作为二级市场是很透明的,你可以在网上找到所有的数据,不要去盲目追高,要有自己的一个收藏理念;最后,我觉得很重要的一点,就是不要把艺术收藏和艺术投资、投机、炒作混为一谈。每个人和艺术品的连接很重要,艺术品给你的感受和你的个人喜好更重要。不要想我收藏了一件作品,然后三五年再卖,中间会涨个几十倍。市场有很多机缘巧合的成分,多做分析、研究肯定会有益于个人收藏体系的建立。

  在即将到来的香港佳士得2020秋拍中,就有一件创作于1987年,估价3500万至5500万港币的朱德群《白色森林之一》即将上拍。

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